ਸੁਨਹਿਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਉਸਤਾਦ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਮਾਣਿਆ, ਪਲੇਬੈਕ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕੀਤੀ

ਨਵੀਂ ਦਿੱਲੀ, 11 ਅਪ੍ਰੈਲ (ਏਜੰਸੀ) : 'ਬਾਬੁਲ ਮੋਰਾ ਨਾਹਰ' ਨਾਲ ਭਾਰਤੀ ਫ਼ਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਲਿਆਉਣ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਚੋਟੀ ਦੇ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਕਲਕੱਤਾ ਵਿਚ ਮੀਟਿੰਗ ਕਰਕੇ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਤਾਦ ਫੈਯਾਜ਼ ਖਾਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਠੁਮਰੀ ਗਾਈ ਸੀ, ਨੂੰ ਕੇ.ਐਲ. ਸਹਿਗਲ ਨੇ ਚੇਲੇ ਬਣਨ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਤਾਦ ਪਹਿਲਾਂ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਇਕੱਲਾ ਮਿਲਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਘੰਟੇ ਬਾਅਦ, ਕਿਸੇ ਨੇ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਕਿ ਦੋਵੇਂ, ਉੱਚੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਉਸਤਾਦ ਕਹਿਣ ਲਈ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਰਹੇ ਸਨ।

ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਸੰਤੂਰ ਦੇ ਉਸਤਾਦ ਪੰਡਿਤ ਸ਼ਿਵਕੁਮਾਰ ਸ਼ਰਮਾ ਨੇ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਐਸ.ਡੀ. ਬਰਮਨ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਚੋਟੀ ਦੇ ਉਸਤਾਦ ਦੇ ਚੇਲੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਚਸ਼ਮਦੀਦ ਗਵਾਹ ਤੋਂ ਸੁਣਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਘਟਨਾ ਆਗਰਾ ਘਰਾਣੇ ਦੇ ਉਸਤਾਦ ਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਸਹਿਗਲ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਿਖਾਉਣ ਲਈ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਗਾਇਕ ਬਣਾਵੇਗਾ।

ਫਿਰ, ਕਿਰਾਣਾ ਘਰਾਣੇ ਦੇ ਉਸਤਾਦ ਅਬਦੁਲ ਕਰੀਮ ਖਾਨ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਿਨੇਮਾ ਹਾਲ 'ਚ 'ਦੇਵਦਾਸ' (1935) ਵਿਚ ਸਹਿਗਲ ਦੇ ਗੀਤ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ ਆਏ ਅਤੇ ਹੰਝੂ ਵਹਿ ਗਏ।

ਇਹ ਕੁੰਦਨ ਲਾਲ ਸਹਿਗਲ ਦੀ ਕਾਬਲੀਅਤ ਸੀ, ਜਿਸ ਦਾ ਜਨਮ ਅੱਜ ਦੇ ਦਿਨ (11 ਅਪ੍ਰੈਲ) 1904 ਵਿੱਚ ਜੰਮੂ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਹਿੰਦੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ - ਅਤੇ ਇੱਕਲੇ - ਮਰਦ ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਸੁਪਰਸਟਾਰ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਆਈਕਨ ਬਣ ਗਏ ਸਨ।

ਫਿਲਮ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਦੇ ਮਗਰ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਾਰੇ ਵੱਡੇ ਗਾਇਕ - ਮੁਕੇਸ਼, ਮੁਹੰਮਦ ਰਫੀ, ਤਲਤ ਮਹਿਮੂਦ, ਅਤੇ ਕਿਸ਼ੋਰ ਕੁਮਾਰ - ਉਸਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਰਫੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਇੱਕ ਗੀਤ ਦੇ ਕੋਰਸ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣਾ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਗਿਣਿਆ।

ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ, ਜੋ ਪੰਜ ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਦੇਖਿਆ, ਨੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਹ ਵੱਡੀ ਹੋਣ 'ਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ!

ਪਰ ਸਹਿਗਲ ਦਾ ਰਸਤਾ ਆਸਾਨ ਜਾਂ ਸਿੱਧਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਕਿਸ਼ੋਰ ਅਵਸਥਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਬਦਲਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜਨੂੰਨ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਵਿਰੋਧ, ਅਤੇ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਨੌਕਰੀਆਂ - ਰੇਲਵੇ ਟਾਈਮਕੀਪਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਟਾਈਪਰਾਈਟਰ ਸੇਲਜ਼ਮੈਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹੋਟਲ ਮੈਨੇਜਰ ਤੱਕ - ਫਿਲਮਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ - ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਿਆ।

ਉਸ ਨੂੰ "ਸਿਖਲਾਈ ਦੀ ਘਾਟ" ਲਈ ਭਾਰਤ ਦੀ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸੰਗੀਤ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਕੰਪਨੀ, HMV ਦੁਆਰਾ ਦੋ ਵਾਰ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ, ਉਹ ਪਿੱਚ ਵਿੱਚ ਇੰਨਾ ਨਿਪੁੰਨ ਸੀ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਨੋਟ ਗਾਉਣ ਲਈ ਕਹਿ ਕੇ ਆਪਣੇ ਸਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਟਿਊਨ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਉਹ ਰਬਿੰਦਰਨਾਥ ਟੈਗੋਰ ਦੁਆਰਾ ਖੁਦ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੇਣ ਦੇ ਨਾਲ 'ਰਬਿੰਦਰਸੰਗੀਤ' ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਗੈਰ-ਬੰਗਾਲੀ ਬਣ ਗਏ।

ਐਚਐਮਵੀ ਦਾ ਨੁਕਸਾਨ ਹਿੰਦੁਸਤਾਨ ਰਿਕਾਰਡਜ਼ ਦਾ ਲਾਭ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਕਣ ਵਾਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ। 1933 ਦਾ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ ਬੰਦਿਸ਼ 'ਝੁਲਣਾ ਝੂਲਾਓ ਰੇ' ਅਤੇ ਭਜਨ 'ਹੋਰੀ ਓ ਬ੍ਰਜਰਾਜ ਦੁਲਾਰੇ' ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ 50 ਲੱਖ ਟੁਕੜੇ ਵੇਚੇ ਗਏ ਜਦੋਂ ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸਨ।

ਫਿਰ, ਗ਼ਜ਼ਲ ਨੂੰ ਨਵਾਂ ਜੀਵਨ ਦੇਣ ਅਤੇ 'ਯਾਹੂਦੀ ਕੀ ਲੜਕੀ' (1933) ਤੋਂ 'ਨੁਕਤਚੀਨ ਹੈ ਗਮ-ਏ-ਦਿਲ' ਤੋਂ ਮਿਰਜ਼ਾ ਗ਼ਾਲਿਬ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ ਸਾਰੇ ਭਾਰਤ ਨੂੰ ਸਮਰੱਥ ਕਰਨ ਦਾ ਸਿਹਰਾ ਉਸ ਨੂੰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਉਸ ਦਾ। ਪਹਿਲੀ ਹਿੱਟ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਉਮਰਾਂ ਸਹਿਗਲ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਹੀ ਨਹੀਂ ਰਹੀਆਂ। ਜੇ ਨਾ ਭੁੱਲਿਆ ਹੋਵੇ, ਤਾਂ ਉਸਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, "ਪੁਰਾਣੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਦੇ" ਦੁੱਖ ਅਤੇ ਦਰਦ-ਭਰਪੂਰ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਵਿਆਖਿਆਕਾਰ ਵਜੋਂ ਪੈਰੋਡੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ 'ਸ਼ਾਹਜਹਾਂ' (1946) ਦੇ ਉਸਦੇ ਹੰਸ ਗੀਤ 'ਜਬ ਦਿਲ ਹੀ ਤੂਤ ਗਿਆ' - ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਹੀਂ ਨਿਭਾਈ!

ਪਰ ਫਿਰ, ਸਹਿਗਲ ਕਦੇ ਵੀ ਸਤਹੀ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦੇ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਸਹਿਮਤ ਹਨ, ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਮਾਪਿਆ ਅਤੇ ਮਿੱਠੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਬੈਰੀਟੋਨ/ਟੈਨਰ ਮਿਸ਼ਰਣ, ਇੱਕ ਟੰਗ ਦੀ ਮਾਮੂਲੀ ਹਿੱਟ ਨਾਲ, ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਲਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸਿਰਫ਼ ਡੇਢ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ ਚੱਲਣ ਵਾਲੇ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿੱਚ, ਕਲਕੱਤਾ ਅਤੇ ਬੰਬਈ ਵਿੱਚ ਫੈਲਿਆ, ਅਤੇ 36 ਫਿਲਮਾਂ - 28 ਹਿੰਦੀ, 7 ਬੰਗਾਲੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਤਾਮਿਲ - ਉਸ ਨੇ 185 ਗੀਤ ਗਾਏ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਗੈਰ-ਫਿਲਮੀ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਹਿੰਦੁਸਤਾਨੀ, ਬੰਗਾਲੀ, ਪੰਜਾਬੀ, ਤਾਮਿਲ, ਨਾਲ ਹੀ ਫ਼ਾਰਸੀ ਅਤੇ ਪਸ਼ਤੋ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ 'ਦੁਖ ਕੇ ਅਬ ਦਿਨ ਬੀਤਤ ਨਹੀਂ' ('ਦੇਵਦਾਸ', 1935), 'ਏਕ ਬੰਗਲਾ ਬਣੇ ਨਿਆਰਾ' ('ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ', 1937), 'ਕਰੋਂ ਕੀ ਆਸ ਨਿਰਾਸ ਭਈ' ('ਦੁਸ਼ਮਨ', 1939), ਵਰਗੇ ਦੁਰਲੱਭ ਰਤਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। 'ਏ ਕਾਤਿਬ-ਏ-ਤਕਦੀਰ' ('ਮੇਰੀ ਭੈਣ', 1943), ਹੋਰਾਂ ਵਿੱਚ।

ਫਿਰ 'ਮਾਈ ਕੀ ਜਾਨੋਂ ਕੀ ਜਾਦੂ ਹੈ' ('ਜ਼ਿੰਦਗੀ', 1940) ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਉਸ ਨੇ ਦੂਸਰਾ 'ਕਿਆ' ਵਿਚ ਰੰਗਿਆ - ਜਿਸ ਨੂੰ ਗਾਉਣਾ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਾਂ 'ਦੀਆ ਜਲਾਓ' ('ਤਾਨਸੇਨ', 1943)। ), ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭਾਵੁਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਰਾਗ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਬਾਰੇ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅੱਧ-ਨੋਟ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਬੰਦ ਕਰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ।

ਫਿਰ 'ਮੇਰੇ ਸਪਨੋਂ ਕੀ ਰਾਣੀ' (ਸ਼ਾਹਜਹਾਂ) - ਜਿੱਥੇ ਰਫੀ ਨੇ ਇੱਕ ਕੋਰਸ ਗਾਇਕ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ 'ਭੰਵਾਰਾ' (1944) ਤੋਂ 'ਹਮ ਅਪਨਾ ਉਨ੍ਹੀਂ ਬਨਾ ਨਾ ਕੇ', ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਅੱਧਾ-ਗਣਾ ਹੱਸਦਾ ਹੈ।

ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗ਼ਾਲਿਬ ਗ਼ਜ਼ਲਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ, ਜ਼ੌਕ ਦੀ 'ਲਾਈ ਹਯਾਤ ਆਏ..' ਦਾ ਉਸਦਾ ਸੰਸਕਰਣ ਬੇਮਿਸਾਲ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੀ ਸ਼ਰਾਬ ਦੀ ਆਦਤ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸ਼ਰਾਬ ਪੀਣ ਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਦਸੰਬਰ 1946 ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸਿਹਤ ਵਿਗੜ ਗਈ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਜਲੰਧਰ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੀ ਸਿਰਫ 42 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ 18 ਜਨਵਰੀ, 1947 ਨੂੰ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

'ਸ਼ਾਹਜਹਾਂ' ਲਈ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੌਸ਼ਾਦ ਨੇ ਸੰਪੂਰਣ ਕਿੱਸਾ ਲਿਖਿਆ: "ਐਸਾ ਕੋਈ ਫੰਕਰ-ਏ-ਮੁਕੰਮਲ ਨਹੀਂ ਆਇਆ/ ਨਘੋਂ ਕਾ ਬਰਸਤਾ ਬਦਲ ਨਹੀਂ ਆਇਆ/ ਮੌਸੀਕੀ ਕੇ ਮਾਹੀਰ ਬਹੂਤ ਆਏ ਲੈਕਿਨ/ ਦੁਨੀਆ ਮੈਂ ਕੋਈ ਦੂਜਾ ਸਗਲ ਨਹੀਂ ਆਇਆ।"